Tony Ödülleri’nin Pazar akşamı yayınlanan yayınının sonunda ekranda hiçbir yazar adı yoktu ve yazarlar bunu duymaktan hoşlanmasalar da yoklukları pek bir fark yaratmadı. Şovun yapımcılarının ve yönetmenlerinin isimleri her zamanki gibi aynıydı ve tiyatroda olduğu gibi televizyonda da oyun diyorlar.
Doğal olarak, Amerika Yazarlar Birliği’nin – olayı çeşitli platformlarında sunan Paramount da dahil olmak üzere – film ve televizyon şirketlerine karşı grevinin, bu Tony’lerin onurlandırdığı 2022-23 sezonunda Broadway’de üretilenler üzerinde hiçbir etkisi olmadı. kim kazandı.
Çoğunlukla bu şeyler tahminleri ve birçok insanın tercihlerini de doğruladı. Jeanine Tesori ve David Lindsay-Abaire’nin tatlı, samimi, trajikomik “inek”i “Kimberly Akimbo”, biri yıldızı Victoria Clark için, biri de dizinin kendisi için olmak üzere en çok müzikal ödülü kazandı. Bunu “Some Like It Hot” makul bir mesafeyle takip etti ve “Parade” sadece iki tanesini seçmiş olsa da bunlar iyiydi: bir müzikalin en iyi yönetmenliği ve en iyi müzikal canlanma.
Oyunlar arasında, Tom Stoppard’ın yarı otobiyografik Holokost draması “Leopoldstadt” en yüksek ödülleri aldı ve bu yazar ve konuyla neredeyse kaçınılmaz bir sonuç oldu – kabul ederken garip bir şekilde bu konudan bahsetmedi. Yann Martel’in macera romanının muhteşem bir sahnelemesi olan “Pi’nin Hayatı”, yerinde bir şekilde üç teknik ödül kazandı, ancak keşke şaşırtıcı kaplan kuklası madalyonlardan birini bizzat almış ve belki de birini yemiş olsaydı.
Bunun dışında, tek sürpriz, Sean Hayes’in başrol oyuncusu kategorisinde Stephen McKinley Henderson’ı yenmesi, biraz hayal kırıklığı yaratsa da o kadar da şaşırtıcı değildi.
Ancak biraz hayal kırıklığı normal olduğundan ve muhtemelen arzu edilir olduğundan, ödül cephesinde her şey rahattı. Belki de fazla rahat. Sonuçların (ve performansların çoğunun) hoş tahmin edilebilirliği, televizyon yayınını, ayrı Paramount platformlarında bir kez daha garip bir şekilde iki bölüme ayrılmış olsa da, konserve gibi görünüyor, bu da Tony’lerin olmasını istemediğimiz bir şey. Bunu, Oscar’lar ve Emmy’ler gibi kayıtlı performansı onurlandıran programlara bırakın. Canlı bir ortam olan tiyatro, büyük gecesinde kendiliğindenlik ve tuhaflık ve hatta yapışkanlık tadı istiyor.
Tesadüfen, J. Harrison Ghee ve Alex Newell’in oyunculuk kategorilerinde Tonys kazanan ilk ikili olmayan oyuncular olmasıyla, dışardalık büyük bir temaydı. Kısa platformlarını cinsiyet, yönelim, ırk, din, vücut tipi, yetenek, görünüş gibi her türden çeşitliliğe desteğini ifade etmek için kullanan birçok kazanan ve sunucu arasında yer aldılar. Ancak cesaret verici olsa da, bu da çoğunlukla ağırbaşlı ve öngörülebilirdi, ancak yönetmen Michael Arden “Parade”i sahnelediği için kazandığında eşcinsel bir hakareti bir intikam vektörüne dönüştürdü ve aktris Denée Benton bir öğretmene eğitim ödülünü takdim ettiğinde Plantation, Fla.’da Ron DeSantis’ten kendi eyaletinin “şu anki Büyük Büyücüsü – üzgünüm, afedersiniz, vali” olarak bahsetti.
Benim için, bu tür canlı anlar, soğukkanlı bir akşamda çarpıcı istisnalardı, en azından, izleyicinin bunları paylaşmayan bir bölümünü yabancılaştırma riskine rağmen, siyasi duygular dile getirmenin yüzsüzlüğü için.
Aksi takdirde, senaryosuzluk bir yıkamaydı. Bazı sanatçılar, yazarların genellikle sağladığı kadar anlamsız şakalar yaptı. Bir noktada, Skylar Astin ile birlikte ilk 90 dakikayı Pluto TV’de sunan Hough, doğaçlama, hiçbir şey yapmadan, “Şüpheye düştüğünüzde, sallayın.”
Öte yandan, sahneye çıkan B-list yıldızı ne olursa olsun, cümleci tartışmalar ve gazlı methiyeler elendi. Akşamın sonuna doğru, ana programın sunucusu Ariana DeBose, koluna karaladığı notları okuyamıyor gibiydi. “Lütfen bundan sonra sahneden kim çıkarsa hoşgeldiniz,” dedi.
Ve dansçı olma şansı, amaca yönelik yazılmış bir açılış numarasının olmamasının üstesinden gelinebileceği anlamına geliyordu. Bunun yerine, Manhattan’ın Washington Heights semtindeki muhteşem United Palace tiyatrosunda bir tur işlevi de gören sözsüz bir koreografi sekansı sergiledi.
DeBose’un yaptığını gördüğümden değil. Paramount, akşamki olayları çevrimiçi olarak yayınlamak için kasıtlı olarak kafa karıştırıcı bir menü gibi hissettiren bir şey sunarak grev açmazında herhangi bir müttefik kazanmadı. İlk bölümünü izlediğim Pluto TV’den ikinci bölümünü izlediğim Paramount+’a geçiş sırasında, kendimi (bunu tweetleyen diğer pek çok kişiyle birlikte) yanıltılmış halde buldum – yine sunuculuğunu yaptığı 2022 ödül şovunu izlerken. DeBose – bu yılki yerine birkaç dakikalığına.
Sorunu fark etmemin bu kadar uzun sürmesi, her koşulda Tony’lerin yavanlığı ve aynılığı hakkında neredeyse çok şey söylüyor. Yazarlar çarpıcı olmadığında bile, üslup, 2003’ten beri White Cherry Entertainment’tan Glenn Weiss ve Ricky Kirshner olan jenerik taramasının en tepesindeki kişiler tarafından belirlenir. (Mart ayında Oscar’ları da yönettiler ve ürettiler.) Televizyonda ne kadar yetkin olsalar da, canlı tiyatronun heyecanını ve özellikle de mükemmelliğini sunmak konusunda vasat bir iş çıkarıyorlar.
Şüpheye düştüğünüzde, sallayın.